Семьдесят лет назад в водах Тихого океана проснулось гигантское чудовище. На его коже были следы радиации, его рев был полон боли, а его ярость была направлена против человечества, осмелившегося играть с силами, находящимися вне его контроля. Эра Годжира (ゴジラ), для остального мира Годзилла.
Годзилла был не просто киномонстром: он был зеркалом, через которое Япония, а затем и весь мир, могли взглянуть на свои самые глубокие страхи.
Истоки живой метафоры
Первый Годзилла был вдохновлен американским фильмом Зверь с 20,000 Fathoms («Пробуждение динозавра») 1953 года. Научно-фантастический фильм режиссёра Эжена Лурье по мотивам рассказа «Туманный рог» (1951) автора Рэй Брэдбери, также автор знаменитой книги «451 градус по Фаренгейту».
Директор Иширо Хонда Однако он имел в виду нечто гораздо более глубокое: мощную метафору атомные бомбы упал менее 10 лет назад на Хиросиму и Нагасаки. Чешуйчатая кожа Годзиллы представляла собой келоидные шрамы выживших после ядерных атак, тогда как его происхождение (пробуждение из-за ядерных испытаний в Тихом океане) было явным указанием и в то же время предупреждением о последствиях атомного оружия.
Многие не знают, что западные зрители уже много лет видят совершенно другую версию оригинального фильма. Было вырезано около 20 минут политического контента., исключая любые явные ссылки на Хиросиму. Результат? Простой фильм о монстрах, лишенный более глубокого содержания.
Как он указал Уильям Цуцуиавтор Годзилла в моих мыслях (выпущено по случаю 50-летия Годзиллы), «Большинство американцев думают, что если вы вышли из театра в слезах, то только потому, что слишком много смеялись». Упрощение, которое до сих пор не позволяет нам полностью осознать сложность этого персонажа.
Монстр как зеркало общества
Метаморфоза Годзиллы в годы 60 прекрасно отражает изменения в японском обществе. Страна выходила из-под американской оккупации, экономика восстанавливалась, а новые поколения пытались преодолеть травмы прошлого. В этом контексте наш монстр тоже начал эволюционировать.
In Кинг-Конг против Годзиллы 1962 года мы уже видим значительные изменения: японцы они ищут неядерное решение, чтобы победить монстра. Эта деталь может показаться незначительной, но она отражает новое отношение страны к ядерному оружию. Эта тема вновь поднимается в Мотра против Годзиллы с 1964 года, где мы ищем помощи мифологического существа вместо того, чтобы прибегать к оружию массового поражения.
Преобразование продолжается с Гидра, трехголовое чудовище e Нашествие Астро-Монстра, где Годзилла постепенно становится союзником человечества. Интересно отметить, как эта эволюция совпадает с периодом наибольшего экономического роста Японии и улучшения отношений с США.
Годзилла как моральный хранитель
GLI лет 70 они видят, что Годзилла играет еще более важную роль, поскольку защитник окружающей среды. Это период, который отражает мои первые воспоминания о персонаже (и, очевидно, формирование экологического сознания моего поколения. Между Годзиллой, Барбапапой и Конаном, мальчиком будущего, послание о защите планеты было повсюду в умах детей. к сожалению, не в правилах канцелярских товаров).
In Годзилла против Гедоры с 1974 года наш антигерой сталкивается с инопланетным монстром, созданным из смога, который питается токсичными отходами. Фильм был выпущен в решающий момент: быстрая урбанизация привела к увеличению трафика в городах. И, прежде всего, Япония столкнулась с серьезным экологическим кризисом. Чиссо Корпорация который сбросил более 27 тонн ртути в море Сирануи в период с 1932 по 1968 год (разве это не отголосок того, что произошло годы спустя? в Фукусиме?).
В фильме есть символичная сцена, в которой Годзилла извлекает отходы из тела Хедоры и с презрением смотрит прямо на зрителей, ломая «четвертую стену».
Во время Холодной войныГодзилла возвращается к своей первоначальной роли символа ядерной угрозы. В фильме 1985 года, монстр разжигает международный кризис, напав на советскую подводную лодку. Интересно посмотреть, как фильм использует этот сюжет, чтобы позволить Японии сформулировать свою антиядерную позицию.
Неоднозначный Годзилла Янки
Американская интерпретация Годзиллы всегда развивалась по другой траектории, отражая сложные отношения Соединенных Штатов с их ядерным прошлым.
В фильме из 1998Например, Годзилла создан в результате французского ядерного испытания, а не американского: деталь, которая ловко избегает каких-либо размышлений о роли США в разработке атомного оружия. В Годзилле из 2014 di Гарет Эдвардс, чудовище представлено как сила природы, безразличная к человечеству. Это больше похоже на ураган или землетрясение, чем на политическую метафору.
Этот сдвиг в перспективе является отражением классического подхода США к таким глобальным угрозам, как изменение климата: нечто неизбежное, с чем мы мало что можем сделать.
Возвращение к истокам
Оскар, выигранный Годзилла Минус Один di Такаши Ямазаки в 2023 году показывает, насколько актуален этот монстр. Фильм возвращает Годзиллу к его истокам, еще раз исследуя темы послевоенного горя и ужасов войны. И, возможно, в этом «напоминании» есть необходимость.
В прошлом году мир тратил на ядерное оружие сумму, эквивалентную 250 миллионам долларов в день.
Эти данные вместе с Часами Судного Дня остановился на 90 секунде с полуночи, напоминает нам, что страхи, которые Годзилла олицетворял 70 лет назад, по-прежнему чрезвычайно актуальны. Не случайно, что Нобелевская премия мира 2024 был назначен al Нихон Хиданкё, японское движение переживших атомную бомбардировку.
Культурное наследие иконы
Влияние Годзиллы выходит далеко за рамки кино. В видеоиграх Король монстров вдохновил на создание десятков игр, от Годзилла против. Монстр монстров из 1988 до последних VR-игр. Его фигура была переосмыслена современными художниками, такими как Такаши Мураками, что сделало его символом противоречивых отношений между традицией и современностью в Японии. Даже НАСА назвало созвездие «Годзиллой». В 2018, признавая длительное влияние этого существа на коллективное воображение.
Визуальная эволюция Годзиллы
Внешний вид Годзиллы сильно изменился за эти 70 лет, отражая достижения в области кинотехнологий и изменения в общественном восприятии. От резинового костюма 1954 года до фотореалистичной компьютерной графики сегодня — каждое воплощение монстра приносило с собой новые значения. Самая последняя версия с его кожей, напоминающей ядерные отходы, и глазами, светящимися радиацией, демонстрирует, как современные спецэффекты могут усилить метафорическую силу персонажа, не выдавая его первоначальную сущность.
Монстр, которого мы не поняли
Возможно, мы слишком долго недооценивали роль Годзиллы в нашей культуре. Это не просто монстр, разрушающий города: это посланник который постоянно напоминает нам о последствиях наших действий. Его долговечность не случайна: В эпоху климатического кризиса, ядерной напряженности и глобальных конфликтов нам как никогда нужны мощные метафоры, которые помогут нам визуализировать и понять угрозы, с которыми мы сталкиваемся.
Семьдесят лет спустя Король Монстров продолжает рычать, и его послание актуально как никогда. Реальный вопрос не в том, будем ли мы противостоять ему и прогоним его раз и навсегда. Могу сказать вам, что мы никогда не добьемся успеха. На место Годзиллы всегда придут другие, они — отражение наших страхов.
Настоящий вопрос, скорее, в том, научимся ли мы, наконец, слушать то, что он пытается нам сказать.
