когда Мина Джанг она играла одну и ту же мелодию на двух разных флейтах, скрытых панелью, и ни один из экзаменаторов, которые оценивали ее, не смог найти различий. Тем не менее, два инструмента были сделаны совершенно разными способами.
Одна из них была оригинальной флейтой ручной работы 3 века. Другой был тем же инструментом, частью серии «клонированных» инструментов, напечатанных на XNUMXD-принтере, из белого пластика.
«Клонируйте» инструменты, чтобы сохранить наследие
Парижский музыкальный музей, в чьей коллекции есть флейта возрастом 2.500 лет, сделанная из кости грифа, недавно начала экспериментировать с этой техникой, чтобы лучше сохранить старинные инструменты.
«Идея заключалась в том, чтобы выяснить, как быстро получить копию инструмента, сохраняя при этом оригинальную флейту».- сказал 35-летний профессиональный флейтист и исследователь музыки барокко, который инициировал эту идею.
Клонированные инструменты в 3D-печати: процесс
Перед печатью тщательно скопированная флейта XNUMX-го века была подвергнута рентгенографии, чтобы определить ее точные характеристики.
Оригинал, на котором он основан, был создан знаменитым французским композитором и мастером инструментов Жаком-Мартеном Оттетером и сегодня хранится за стеклом в музее.
3D-печать имеет преимущества перед инструментами ручной работы: на производство уходит всего 24 часа по сравнению с месяцем в лаборатории, и она стоит сотни вместо тысяч евро.
Будущее – культура «без кожуры»
Важно спасти конкретный инструмент, конкретный культурный продукт от кошмара времени (позволить каждому услышать точное звучание любого инструмента любой эпохи). Это освободит культуру от ее скорлупы и позволит нам больше сосредоточиться на художественном опыте.
3D печать не заменяет людей-производителей
А последствия для трудоустройства? Я говорю да, в долгосрочной перспективе, возможно, даже в среднесрочной перспективе.
Стефан ВайделичРуководитель музейной лаборатории, работавшей над проектом, вместо этого бросается бросать воду в огонь. Он утверждает, что этот шаг касается только сохранения музыкального наследия.
«3D-печать — это не замена производителей инструментов»Об этом он сообщил Associated France Press.
«Идея состоит в том, чтобы воссоздать исторический инструмент, чтобы публика могла оценить его звучание и возродить важное наследие. Это необыкновенный способ путешествовать во времени и возвращаться к старым репертуарам».
Вайделич сказал, что музей считает, что он впервые испытал трехмерное воспроизведение старых инструментов с использованием научного подхода.
Некоторые оркестры играют с использованием оригинальных инструментов того времени, таких как французская группа Ле Сиклс (Века). Однако духовые инструменты сложны в использовании: они с трудом противостоят влажности, которая со временем расширяет древесину и может ее испортить.
Зачем их клонировать в пластик?
Использование пластика для 3D-инструментов вызывает экологические проблемы. Вайеделих ликвидирует их, говоря, что идеальным было бы печатать с использованием переработанных материалов. И что ты имеешь в виду?
Фанни Рейре Менард, вице-президент профсоюза, объединяющего производителей и ремонтников инструментов, сказал, что используемый материал является единственным отрицательным аспектом.
"Для мастеров пластик нельзя сравнивать с деревом, - сказал он. - Для скрипки необходим деревянный футляр".
В целом, однако, Менард сказал, что 3D-печать это прекрасная возможность. «Напротив, это не опасность: это отличный инструмент для обмена информацией и прототипами между ремесленниками»он сказал.
Иногда клонированные инструменты необходимо настроить для игроков с разными потребностями. «Некоторые детали улучшаются при адаптации, например, опоры для подбородка скрипок или мундштуки духовых инструментов», — сказал Менар.
